《電影》新宗教大師 剖析人性

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	http://www.worldjournal.com/view/full_news/20289876/article-%E3%80%8A%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E3%80%8B%E6%96%B0%E5%AE%97%E6%95%99%E5%A4%A7%E5%B8%AB-%E5%89%96%E6%9E%90%E4%BA%BA%E6%80%A7 《電影》新宗教大師 剖析人性 文／馬雲 圖／韋恩斯坦公司圖片 世界新聞網 北美華文新聞、華商資訊 September 27, 2012 06:00 AM | 938 次 | 0 | 4 | | 「新宗教大師」用了非常詭異的鏡頭語言和配樂，表演也非常強勢，成為今年賽季有力競爭者。 slideshow 菲力普西蒙霍夫曼片中虛偽自大的大師塑造得入木三分。 slideshow 喬昆菲尼克斯再次飾演了一位情緒不穩定，非常有爆發力的角色，很可能再次入圍奧斯卡影帝。 slideshow 艾美亞當斯飾演大師冷靜忠誠的妻子，雖然角色小，但每次出場都有引人矚目的表現。 slideshow 導演保羅湯瑪斯安德森（左）42歲拍六部電影，其中三部都為他贏得奧斯卡最佳導演提名，也許今年將會再次入圍。 slideshow 「黑金企業」(There will be blood)導演保羅湯瑪斯安德森(Paul Thomas Anderson)是一個野心十足且慢工出細活的導演。他的作品總是圍繞著人物性格而不是事件展開，且故事放在一個具有社會現實意義的大背景下，在不斷的衝突中一層層裸露出各種複雜的人物關係及情感發展，帶給人們的不僅是對時代背景下人們遭遇的感嘆，更是對人性的一種剖析。他的新作「新宗教大師」(The Master)也充分繼承了這一特色，與「黑金企業」一樣，從人物塑造、拍攝手法和表演上都具有十足的奧斯卡競爭實力。 影片由實力派影星菲力普西蒙霍夫曼(Philip Seymour Hoffman)、喬昆費尼克斯(Joaquin Phoenix)、艾美亞當斯(Amy Adams)領銜演出，目前已經獲2012年威尼斯影展最佳導演獎，菲力普西蒙霍夫曼、喬昆費尼克斯並列影帝，並在影評人中得到很高評價。 故事講述1952年，一名自稱為「大師」的智者領袖多德(菲力普西蒙霍夫曼飾)，以自身的信仰在美國創立宗教組織The Cause。偶然一次在船上的旅行，讓他與一名年輕流浪者佛萊迪(喬昆費尼克斯飾)相遇，後者最後成為多德身邊左右手。但隨著宗教組織的勢力逐漸壯大，佛萊迪開始對信仰的本質產生質疑。 「新宗教大師」最讓人欽佩的是它所蘊含的多層深意。抨擊邪教傳播和人們對宗教信仰的癡迷當然是影片最明顯和最直接的內容，從影片一推出就被人認為是針對「科學教」(Scientology)，因為導演曾提到影片是受到科學教創始人經歷啟發而創作，片中大師傳教和蠱惑人心的各種手段也與科學教類似。這也是影片在宣傳期間一直遭到「科學教」人士的抵制，不過正因為此爭議性卻讓影片吸引到更多關注。 但實際上看完本片，覺得宗教只是故事的背景，它更想要講述和挖掘的是兩個男人之間複雜、神秘、曲折的關系。片中的兩位男主人公：大師多德與他忠實的信徒弗萊迪之間，有點像是由競爭挑釁轉為彼此吸引和互相依賴的關系。兩人在影片開頭相遇時，基本上是性格完全不同、生活在兩個世界的人，甚至都對對方有防禦的戒心，但都很極端的個性及動物的本性讓他們反而靠近對方，被彼此的神秘感所吸引，之後發現兩人剛好彼此互補：多德喜歡作領導發號施令，也需要一個像佛萊迪一樣忠誠的助手在身邊維護他所創立的教派和信仰；而佛萊迪則因受到戰爭創傷和失去親情、愛情而非常需要多德這樣的「慈父」形象去引導他已迷失的靈魂，不管這種引導是否是正確的、科學的，佛萊迪都從多德身上找到了人生新的目標和意義，讓他活得不再空虛。因此最終兩人形成了一種類似「父子」或「主僕」的關係。但看過本片，又體會到兩人之間的關係不像是親情那般理所當然，也不像是上級下屬那樣存在任何利益關係，而是他們雖然彼此不斷發現對方的缺陷，卻依然有種神秘的力量吸引著，讓他們在掙扎中逃開又不斷原諒、接納彼此，也許這可以解釋為友誼，但也可以解釋為「愛情」，一種另類的，只有男人之間才能懂得的愛情。據導演在此前一次采訪中提到，他的確同意，「新宗教大師」從某種意義上來說，其實是一部描述同性之間的愛情電影，只不過表達方式非常含蓄。

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	影片最引人注目的當然是兩位元男主角的精彩演出。菲力普西蒙霍夫曼與喬昆費尼克斯均為好萊塢實力派影星代表，兩人還曾在2006年雙雙入圍奧斯卡影帝，最終霍夫曼以「柯波帝：冷血告白」(Capote )打敗了「為你鍾情」(Walk the Line)中的費尼克斯。這次兩人的角色戲分在片中基本均等，且個性都很鮮明突出。霍夫曼飾演的大師善於滔滔不絕，說話強勢、自信，非常有說服力和領導氣質；費尼克斯的佛萊迪則像一條無家可歸受過傷害的「瘋狗」，經常亂發脾氣，情緒十分不穩定，但一旦被「收服」則忠心耿耿。兩人都把角色詮釋得入木三分，不過相比之下，因為費尼克斯的角色爆發力更大，且在形體上具有歪唇和駝背等鮮明特點，行走站立姿勢也很特別，充滿髒話和語無倫次的對白更讓這個角色讓人印象深刻，這讓他的表演比較張揚、直觀，更容易在演技上獲得肯定。相比之下，霍夫曼的表演則較為收斂，帶有大將風範，展示出一種深藏不露、老謀深算的個性特點。如果兩人均報名男主角角逐，勢必又會在奧斯卡上有一番難分勝負的較量。 影片除了表演，配樂也是特別突出。時常冷不丁出現的大提琴、鼓聲都給影片營造出一種詭異、另類的氛圍，一方面影射出宗教癡迷者的古怪言行，一方面也反映出兩位均受到戰爭創傷的男主人公內心世界不平凡悸動。 值得一提的是，「大師」片長2小時17分鐘，採用了傳統的70mm膠片進行拍攝。影片放映也是原汁原味的70mm格式，令觀眾仿佛跟著電影情節回到了1950、60年代，那也是採用這一膠片格式拍片的黃金年代，「窈窕淑女」(My Fair Lady)、「埃及艷后」(Cleopatra)、「阿拉伯的勞倫斯」(Lawrence of Arabia)等影片便是其中的經典。採取這種返璞歸真的拍攝手法，也算是對今年年初奧斯卡上刮得一股「復古」風潮(「藝術家」(The Artist)以黑白默片的新穎形式成為奧斯卡最大贏家)的一種延續。 42 歲的導演安德森一生只拍過六部電影，卻已被譽為好萊塢年輕一代中的「大師級導演」。他從未上過正規電影學院，卻年紀輕輕就試圖通過電影反映整個社會現狀，算是典型的自學成才。不過從他的電影中能看到很多馬汀史柯西斯(Martin Scorsese)、史丹利庫伯力克(Stanley Kubrick)等電影大師的「痕跡」，他自己也曾不掩飾地表示過，上電影學校不如多看些電影來得有用，學習和借鑒是必經之路。但除了借用別人的手法外，故事卻都是他自己的原創，在不斷的模仿之後也創立出了他自己的風格和鮮明的電影語言。他擅長描繪社會邊緣的人物內心動蕩、脆弱、陰暗甚至危險的一面，這也是他作品的最大優點。綜觀其六部作品，「不羈夜」(Boogie Nights)中的色情業巨星德克、「心靈角落」(Magnolia)中自戀自大、對女性有宗教般狂熱厭惡的性學導師、「黑金企業」中野心勃勃的石油大亨，無不如此。近鏡頭特寫、重複或快速的對話增強情感的爆發力，大段對白和人物心理的較量，通過這些手法，讓他電影中的人物總是以復雜、癲狂、衝突為特色，也正因此容易帶來情感上的震撼力。 影片的缺點也如「黑金企業」，片長較長，個別場景緩慢拖遝，主人公大都為男性，女性角色只占有很小分量，但兩位男主角突出的表演應該會讓本片在賽季成為熱門。 台灣好像沒上映？